黒夜行

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またね家族(松居大悟)

「家族だから」とか「家族なのに」とか言う時の「だから/なのに」が、僕は嫌いだ。

嫌い、というか、何を言っているのかよく分からない。

例えば、僕は、親に感謝しているかと聞かれれば、まあしてるっちゃあしてる。色んな気持ちはあるけど、ただ、「自分を育ててくれた」という行為に対しては、やはり感謝の気持ちを持っている。

でもこれは、「家族だから感謝している」のではない。「自分を育ててくれたから感謝している」のだ。たまたま、「自分を育ててくれた人」が「家族」と呼ばれる人だった、というだけだ。「オオカミに育てられた少女」という、ホントか嘘か分からないエピソードを読んだことがあるが、もし自分がそういう立場なら、血の繋がった家族ではなく、オオカミに感謝するだろう。

関係性ではなく、僕は、行為を見ている。そして、その行為に対して、何らかの感情は働く。だから、「家族」という関係性に、「だから/なのに」とかつけられても、よく分からない。

そもそも、「家族」ってなんだよ、って話もある。血の繋がりなのか、そうじゃなくても家族と呼べるのか。前者は完全に、法律の世界だ。ある意味で、殺伐としている。じゃあ後者の方がいいかというと、血が繋がってなくても家族と呼べるなら、「家族であることの要件」ってじゃあなんだよ、とも思う。そうなってくるともはや、「友達」という関係性に近いというか、「お互いそう思ってたら友達な」みたいな感覚にどんどん近づいていくことになるだろう。

そもそも明確に定義されていない「家族」という言葉があり、それが行為者ではなく関係性を示す単語である時点で、僕にはほぼ意味を持たない。定義がはっきりしない言葉は嫌いだし、先輩後輩など「家族」ではない形の関係性も嫌いだからだ。

だから、これぐらいでいい。

これぐらいの「これ」は、本書を指している。本書ぐらいの感じでいい、「家族」の描写は。

僕は正直、本書を「家族小説」だと思って読まなかった。始めは、タイトルとか内容紹介から家族の物語なんだろうと思ったけど、僕にとってはそうではなかった。この物語において、「家族」というのは、完全に背景だった。

で、そんなもんだろうよ、と僕は思ってしまうのだ。

僕は、一年間で血の繋がった家族について考える時間は、かき集めても3分ぐらいしかないと思う。それはまあ極端な例だとしても、子供の頃ならともかく、大人になってしまえば、生活や人生に「家族」というものが深く関わってくることはあんまりないんじゃないかと思う。自分が結婚して新しく家族を作ればまた別だが、親や祖父母人生において、どんどんと背景化していくものじゃないかと思う。僕がそう思っているだけかもしれないが。

主人公の父が、肺がんで、もって半年、と言われるところから物語は始まる。だから、主人公の人生にも僅かながら「家族」が関わってくる。しかし、もしもだ、もしもこの主人公の父が「もって半年」と宣告されなかったら、この主人公が「家族」のことを考えるのは、多くても24時間ぐらいじゃないかと思う。だから、家族なんて、背景でしかない。

で、だからいいんだと、僕は思う。

内容に入ろうと思います。
マチノヒという名の小劇団を、大学時代の友人と立ち上げ、5年続けているタケシ(竹田武志)は、ある日父から、余命3ヶ月、もって半年と聞かされる。両親は離婚しており、2歳上の兄とタケシは、母親と共に暮らしてきた。得体の知れない存在だった父のことは、理解したいとも思えないような存在だった。
しかし、その告白を機に、兄は仕事を辞めて福岡に戻った。子どもの頃、自分をいじめ倒していた兄が。タケシは、演劇を続ける。震災の時、演劇なんかやってる場合かよと仲間割れしそうになった時も、マチノヒにゲスト女優として度々出演してもらっていた緑が遠くに行ってしまいそうでも、ずっと演劇をやっていた。
時々、福岡に帰って、母親や、再婚した父親の家族と会った。父親は、半年を過ぎても、全然死なない。死にゃーしない。
というような話です。

先程も少し書いた通り、個人的には、この物語は「家族小説」ではないと思って読みました。家族が背景であること、主人公の演劇との関わり方がメインで描かれていることなど色々ありますが、一番は、演劇や緑との恋愛の描写の方にこそ、ビビッとくるものが多かった、ということがあります。

たとえば、西さん。西さんは役者で、タケシの脚本の演劇に出てもらった、むしろ父と年齢が近い人だ。西さんは、作中ほとんど出てこないのだけど、出てくる度にメチャクチャ良いことを言う。

【俺たち役者が、作品を信じなくてどうすんだよ!】

【でも、過去の作品は、後悔でも後輩でもない。先輩なんだ】

【戦う気がないなら、やるな】

こういうセリフも実に良かったのだけど、僕が一番好きなのがこのセリフだ。

【(芸術では世界なんて変えられない、でも人を変えられるのは芸術しかない、という話の後で)世の中を支える人と変えてくれる人がいる。僕たちは少なからず、変えるほうの入り口に立ってるんだよ。支える人がいるおかげでな。人間が人間らしく見える時って、エンターテインメントがそばにいないか?そう、僕は信じてるよ】

良いこと言うなぁ、西さん!この小説の中で、一番好きなキャラだなぁ。もちろん、ちょっとしか出てこなくて、ボロが出にくい良い立ち位置っていうだけの話で、西さんも、もっと出番が多いと、やっぱダメだ、って感じになっちゃうかもだけど。

主人公が、演劇と葛藤するところも良い。やりたいことがあるから劇団を作ったのに、その劇団を維持するのに汲々としてやりたいことが出来ない、という嘆き。あるいは、自分の想いさえかき消してしまえば、誰も不満を持っていないし、みんなハッピーだ、という状況にある時、自分には存在意義があるのだろうか、という葛藤。本書の著者は、実際に劇団の主宰者であり、映画監督でもある。ステレオタイプ的な描写と言えば言えるのだけど、しかしステレオタイプであるということは同時に、古今東西表現者と呼ばれる人たちが通ってきた普遍的な道でもあるということだ。その道を、過去に通ってきただろう、そして今も通っているかもしれない著者が描写するのは、やはりリアルを感じさせる。

そしてそういう悩みの果てに、爆発してしまう場面も凄く良い。

【自分の所でいくら戦っても、無視されたり馬鹿にされたりでさ、こうやって戦いもせずにうまく立ち回るとお金もらえるしみんなに感謝されるし。】

【実際さ、みんなの方が偉いとは思うけど自分が頑張ってることは否定できんやん。否定したくないやん。】

【もがいてももがいても結局声のデカいやつと言い方がうまい奴が得してさ、クソだろ、こんな世の中さ。】

これを聞いたとある人物の返答は、最高だ。

緑との関係性も、凄く魅力的だと思う。幸せ期の描写も上手いと感じたんだけど、壊れていく感じも上手いと思った。さらに、タケシに対して言った「◯◯乞食」という話。◯◯の部分は伏せるが、その時に「なるほど」と感じた。この物語はタケシ視点で描かれるから、読みながら、明確にその点を理解できていたわけではない。でも、その直前のあの描写と、この「◯◯乞食」の描写で、色んなことが繋がったような感じがした。

なんというのか、僕はこの物語は、「生きることが不器用」というのを描いているんだと思う。家族に限らず、仲間や恋愛相手とも器用にやっていけない。そしてタケシにとって、家族も仲間も恋愛も同列に不器用だからこそ、どれもちゃんとしたい、と思ってしまうのだろう。そう、本書を読み終えた人は分かると思うけど、この部分は、作中のある人物のセリフを受けて書いている。タケシは、全部上手くやろうとするからどれも上手くいかなくて、でもどれかに絞ることも出来ない、という男なのだ。

なんて不器用なのだろうか。

ただ、そんな不器用な男に、きっと誰もが、自分を見るのだと思う。全部そっくりなわけじゃない。でも、ここは似ちゃってるよなぁ、と感じる。だから、なんか気になってしまうのだ。

生きるのに向いていない男は、舞台上の演出は出来るが、現実の演出は不得意だ。現実の演出に四苦八苦する彼の姿は、全体としては凄くダサいが、一瞬一瞬は僕らそのものだ。

【人間なめんな】

僕も、そう言われてしまうかもしれない

松居大悟「またね家族」

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2013年の個人的ベストです。

小説

1位 宮部みゆき「ソロモンの偽証
2位 雛倉さりえ「ジェリー・フィッシュ
3位 山下卓「ノーサイドじゃ終わらない
4位 野崎まど「know
5位 笹本稜平「遺産
6位 島田荘司「写楽 閉じた国の幻
7位 須賀しのぶ「北の舞姫 永遠の曠野 <芙蓉千里>シリーズ」
8位 舞城王太郎「ディスコ探偵水曜日
9位 松家仁之「火山のふもとで
10位 辻村深月「島はぼくらと
11位 彩瀬まる「あのひとは蜘蛛を潰せない
12位 浅田次郎「一路
13位 森博嗣「喜嶋先生の静かな世界
14位 朝井リョウ「世界地図の下書き
15位 花村萬月「ウエストサイドソウル 西方之魂
16位 藤谷治「世界でいちばん美しい
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18位 中脇初枝「わたしを見つけて
19位 奥泉光「黄色い水着の謎
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新書

1位 森博嗣「「やりがいのある仕事」という幻想
2位 青木薫「宇宙はなぜこのような宇宙なのか 人間原理と宇宙論」 3位 梅原大吾「勝ち続ける意志力
4位 平田オリザ「わかりあえないことから
5位 山田真哉+花輪陽子「手取り10万円台の俺でも安心するマネー話4つください
6位 小阪裕司「「心の時代」にモノを売る方法
7位 渡邉十絲子「今を生きるための現代詩
8位 更科功「化石の分子生物学
9位 坂口恭平「モバイルハウス 三万円で家をつくる
10位 山崎亮「コミュニティデザインの時代


小説・新書以外

1位 門田隆将「死の淵を見た男 吉田昌郎と福島第一原発の五〇〇日
2位 沢木耕太郎「キャパの十字架
3位 高野秀行「謎の独立国家ソマリランド
4位 綾瀬まる「暗い夜、星を数えて 3.11被災鉄道からの脱出
5位 朝日新聞特別報道部「プロメテウスの罠 3巻 4巻 5巻
6位 二村ヒトシ「恋とセックスで幸せになる秘密
7位 芦田宏直「努力する人間になってはいけない 学校と仕事と社会の新人論
8位 チャールズ・C・マン「1491 先コロンブス期アメリカ大陸をめぐる新発見
9位 マーカス・ラトレル「アフガン、たった一人の生還
10位 エイドリアン・べジャン+J・ペタ―・ゼイン「流れとかたち 万物のデザインを決める新たな物理法則
11位 内田樹「下流志向 学ばない子どもたち 働かない若者たち
12位 NHKクローズアップ現代取材班「助けてと言えない 孤立する三十代
13位 梅田望夫「羽生善治と現代 だれにも見えない未来をつくる
14位 湯谷昇羊「「いらっしゃいませ」と言えない国 中国で最も成功した外資・イトーヨーカ堂
15位 国分拓「ヤノマミ
16位 百田尚樹「「黄金のバンタム」を破った男
17位 山田ズーニー「半年で職場の星になる!働くためのコミュニケーション力
18位 大崎善生「赦す人」 19位 橋爪大三郎+大澤真幸「ふしぎなキリスト教
20位 奥野修司「ねじれた絆 赤ちゃん取り違え事件の十七年


コミック

1位 古谷実「ヒミズ
2位 浅野いにお「世界の終わりと夜明け前
3位 浅野いにお「うみべの女の子
4位 久保ミツロウ「モテキ
5位 ニコ・ニコルソン「ナガサレール イエタテール

番外

感想は書いてないのですけど、実はこれがコミックのダントツ1位

水城せとな「チーズは窮鼠の夢を見る」「俎上の鯉は二度跳ねる」

2012年ベスト

2012年の個人的ベストです
小説

1位 横山秀夫「64
2位 百田尚樹「海賊とよばれた男
3位 朝井リョウ「少女は卒業しない
4位 千早茜「森の家
5位 窪美澄「晴天の迷いクジラ
6位 朝井リョウ「もういちど生まれる
7位 小田雅久仁「本にだって雄と雌があります
8位 池井戸潤「下町ロケット
9位 山本弘「詩羽のいる街
10位 須賀しのぶ「芙蓉千里
11位 中脇初枝「きみはいい子
12位 久坂部羊「神の手
13位 金原ひとみ「マザーズ
14位 森博嗣「実験的経験 EXPERIMENTAL EXPERIENCE
15位 宮下奈都「終わらない歌
16位 朝井リョウ「何者
17位 有川浩「空飛ぶ広報室
18位 池井戸潤「ルーズベルト・ゲーム
19位 原田マハ「楽園のカンヴァス
20位 相沢沙呼「ココロ・ファインダ

新書

1位 倉本圭造「21世紀の薩長同盟を結べ
2位 木暮太一「僕たちはいつまでこんな働き方を続けるのか?
3位 瀧本哲史「武器としての交渉思考
4位 坂口恭平「独立国家のつくりかた
5位 古賀史健「20歳の自分に受けさせたい文章講義
6位 新雅史「商店街はなぜ滅びるのか
7位 瀬名秀明「科学の栞 世界とつながる本棚
8位 イケダハヤト「年収150万円で僕らは自由に生きていく
9位 速水健朗「ラーメンと愛国
10位 倉山満「検証 財務省の近現代史

小説以外

1位 朝日新聞特別報道部「プロメテウスの罠」「プロメテウスの罠2
2位 森達也「A」「A3
3位 デヴィッド・フィッシャー「スエズ運河を消せ
4位 國分功一郎「暇と退屈の倫理学
5位 クリストファー・チャブリス+ダニエル・シモンズ「錯覚の科学
6位 卯月妙子「人間仮免中
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10位 ヨリス・ライエンダイク「こうして世界は誤解する
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13位 結城浩「数学ガール ガロア理論
14位 雨宮まみ「女子をこじらせて
15位 ミチオ・カク「2100年の科学ライフ
16位 鹿島圭介「警察庁長官を撃った男
17位 白戸圭一「ルポ 資源大陸アフリカ
18位 高瀬毅「ナガサキ―消えたもう一つの「原爆ドーム」
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1位 千早茜「からまる
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番外 「困ってるひと」(諸事情あって実は感想を書いてないのでランキングからは外したけど、素晴らしい作品)